考试考完了。盗墓看完了。距离小哥归来的日子，都不到三十天了。《盗墓》在上映那天，语气已经是若白爸爸的郑重威严。而当天的微访谈里就有粉丝放话，“你敢回我我就敢写字”，他一脸坏笑的回复：“说定了。”第二天要考C语言的我不敢看剧内心无比忧桑，心想不就是写文吗，考完试等着瞧吧。在这里有几件小事要解释：我是羊毛，是因为杨洋演小哥去看的《盗墓》小说，所以，现在也是真心喜欢着二次元小哥和小老板的稻米。稻米和羊毛，无论哪个先哪个后，这两个身份都不冲突。
因为这是杨洋哥哥（不要吐槽这个称呼Orz，妹妹粉怎么都要比老婆粉好一点的吧）留的作业，所以编剧导演特效等等问题，我尽量不吐槽，我只说他和小哥。还有……我的《盗墓笔记》是跟瓶邪文一起看的……如果冒出了什么不和谐的粉红豆腐渣别太嫌弃我……嗯，正文开始。
我知道杨洋演小哥这事挺晚的，离盗墓开播还一个星期的时候吧。那时刚粉上他，心里的的期待，也单纯是对他而不是对小哥。刚开始看《盗墓》时，张起灵在我心里，更像是一个符号：强大，话少，面瘫，失忆……我看着微博上他的粉喊“吾王起灵”觉得夸张。随着书一本本看完，才知道这几个形容词语过于单薄。张起灵人前就是这样的，这些词描述他够用了，可他身上背负的，他不为人知的部分，庞杂沉重的能将一个普通人轻而易举地压垮。他的强大不是天生的，童年开始练习缩骨、双指探洞的巨大痛苦，而那时他甚至不只痛为何物；少年时失去母亲明白何为感知疼痛，最不幸而又最幸运的失去记忆，把自己的母亲忘记了，把这份痛苦忘记了；一生的存在只有身为“起灵”的使命，他所承受的一切都由此而来，却在人类的痛感每次贯穿他的身体与内心时，平静一如泥牛入海。他这一生迷茫绝望的时候太多，还是成长为了一个有责任心且心有慈悲的人。他当得上一个王者的称号。他是我们的粽子王。到七月长白夏雪那天，我也开始发博说，静候吾王起灵踏雪归来。说来不怕被笑，我是手机看的《盗墓》小说，从蛇沼小哥去追陈文锦时就看没有他的片段各种坐立不安。等看到点天灯那一段时，发现自己内心对张起灵的依赖已经到了有几页没出现有小哥的字句就会往前猛翻，怕职业失踪人员又消失不见，看了上一段有他的情节他不像要走的样子再翻回来接着看。这或许就是杨洋说的，张起灵最大的魅力就是能给人安全感。然后说下杨洋演的小哥。
在三次元选出小哥这一《盗墓》灵魂角色的扮演者，杨洋之外没有第二个人。去年年末官宣《盗墓》网剧的演员表时，是杨洋背锅被黑特别集中的一段时间，也是他圈粉最快的那段时间。我理解有些稻米说，他们心目中的张起灵和三次元的任何演员都没有关系，我也明白中国男演员这么多，不会只有一个人能演这个角色。接下去有些人会说，一千个人心里有一千个哈姆雷特，一千个稻米心里也会有一千个哑巴张。可也别忘了，《盗墓》的世界是三叔一手建立起来的，这是他的世界。只有他知道真正的张起灵是什么样子，而在三次元又最像什么样子。杨洋是三叔钦定的演员。现在网剧已经播出，许多剧照中杨洋和大触们画出的二次元小哥神一样的重合，足以说明三叔评价他的有一句话是对的，杨洋的五官可以非常的二次元化。白净瘦削而又帅气的脸，军艺出身自带挺拔的身姿，为了这个角色每天坚持至少健身两个小时，卓有成效的胸肌腹肌人鱼线美人筋……杨洋和小哥的形象越来越靠近，蓝帽衫一裹，俨然地下的“倒斗一哥”。除了“人间看不见的绝色”这一颜值担当之外，我认可杨洋哥哥演的小哥另一个原因是，他是一个稻米。“我对张起灵是真爱。”“我跟你去二次元还是你来三次元。”“还想演那个车夫，杨扬。”“小哥一哭，整个世界都塌了。”“我还在，等你回来。”
习惯性采访回答慢半拍的人，说到张起灵几乎句句经典。这大抵就是他演的小哥格外还原与靠谱的原因。原创人物，红牛抢镜，五毛特效，《盗墓》被改的面目全非，而杨洋的眼神依旧是小哥式的淡漠寂寥。那是导演编剧影响不了的东西，是不看原著的演员无法贴合与诠释的内容。而今天看到原著中张起灵的原型“”诺叔，我才明白三叔选杨洋演小哥是多么深重的执念。年轻时的和杨洋相貌的高度重合，是三叔在表达对杨洋的认可，而咩他还是稻米，这是多么难得。现在回看《盗墓》的书，小哥的每句话、每个动作，脑海中都有杨洋的形象能无缝接合，我知足了。——张起灵——杨洋——稻米。一条缘分的线啊。三次元唯一能演绎三叔心中的张起灵的人，必将是他，也必定是他。好啦开始一集一集说剧。先导集我且称它作第零集吧。两集下来小哥戏份不多，西藏改到内蒙之后的种种槽点我就不提了。真不能说不失望。看过《三日静寂》的稻米都明白，西藏不是张起灵生命开始的地方，却是他知道情感为何物的地方；也都在期待，有朝一日能看到藏袍加身的小哥。在我看到小说里少年的起灵在母亲去世后跪在石像前痛苦蜷缩时，心都要碎了。他出生后这个世界只给了他三天心跳，就又把他的一切都拿走了。小哥一哭，整个世界都塌了。
先导集里西藏深蓝的天，漫漫雪山，朔风吹过旷野，卷起他长袍一角，我静静地看那个高挑劲瘦的男子走远，走远。那一刻某种程度上自己的心愿是满足了的吧。那个只存在于二次元的男人，通过这个背影，我看到他了。剩下的杨洋的戏份里，一个半小时台词就五个字，全靠眼神来表达。刚出场时的淡漠和失忆后的迷茫却冷静都出来了。风沙中无路可去还不得不寻找跋涉，自雪与沙中出现，又于雪与沙中消失，这个出场的设计还是满意的。下半集中的打戏非常棒。只有两个动作就撵走了劫匪，非常非常符合小哥的风格，不花哨，一招致命。让我想起了《怒海潜沙》里哑巴张纯靠大腿的力量一秒钟拧掉海猴子的脑袋。对于粽子王而言，在斗里险象环生处，最重要的就是抓住自救的时机。从拍摄呈现的角度来说，小哥的动作戏跟武打片比未必是最好看的，而会是最利落的。还有一处让我有好感的情节就是最后几分钟小哥站在窗口看天上的云，还特别给了云一个镜头，让我想起三叔和“”成为好友的那个契机，就是站在雨后地上的积水边看天上倒映的云彩。一个爱看天一个爱看地，小哥和叔真是莫名的戳我萌点。