深夜接到咨询一份，因为是限时回答，又只有晚上有时间，那就只有熬个夜了。
因为是初学七律创作，我想先发文让您看看，并给予我指导。我想这样专门的求教对我创作水平的提高会更有帮助。以下是内容：
《不敢高攀》
石桥石径连村舍，欲访谁家信步踱？
冬雪纷纷凝步履，寒风瑟瑟恨蹉跎。
阁楼闺中一扃牖，紧锁心扉六欲佛。
此去客家摘玉叶，却言风雪裹足说。
首先我们看律诗规范，如果是使用电脑格律判断，这首作品格式没有问题。这是一首新韵七律，平起不入韵。平仄严合，格律正确，没有变格，没有拗救。
但是——这世界上的事情最怕“但是”，电脑不是万能的，而且很有可能误导初学者。我们看颈联的“阁楼闺中一扃牖，紧锁心扉六欲佛”的出句“阁楼闺中一扃牖”，二四六位置为“楼、中、扃”，分别为“阳平、阴平、阴平”，这是彻彻底底的失替。
为什么这位作者会认为自己合律呢？很可能是盲信电脑的缘故。在电脑的分析中，它只知道“中”字是个多音字，但并不能区分这个字在句子中的正确发音，所以它会认为在这里可能发第四声，“楼、中、扃”三个字的平仄为“平、仄、平”，因此是相替、合律的，从而判断整首诗合律。
可是不管是谁，都不可能把“闺中”读为“闺众”吧，所以我们写格律诗，遇到这种情况，一定要根据诗意做出平仄判断，这样才能避免出律。
为什么要写格律诗，不仅仅是为了合律，而是为了吟诵音律美。“阁楼闺中一扃牖”，新韵正确平仄标注为“平平平平平平仄”，出现六连平，这是万劫不复的玩意，连古风都不能这么写，所以这里是必须修改的。可以换成“里”字，不过也不好，虽然相替了，仄音还是太少，我们后面结合诗句内容再进行调整。
除此之外，其它关键位置平仄都是正确的，这也是为什么我猜测他是使用了电脑鉴定平仄的缘故，大多数情况下，电脑不会出错，就是不能判断多音字正确发音。电脑只有“0”和“1”，一旦出现可0可1的状况，就短路了。
是不是格式就没有其它问题呢？当然也不是。从律诗要求来看，中二联对仗很明显出了问题。颔联对仗前四字不错，后三字拉胯，颈联看样子是想写流水对，结果完全流了，除了“一”、“六”二字，其它则松散得连宽对都算不上。
对律诗而言，这显然是不合格的。但是对仗的修改和平仄韵脚不同，是必须联合内容变动来调整的，我们可以把它放到格式之外。对仗更讲究的是文采和文字功力，与简单的平仄理顺不一样，必须和内容修改同步进行。
那是不是只需要从内容意境上来看这首诗呢？
其实一首诗，内容是诗人心声，意境是诗人水平，这两样东西，别人是帮不上忙的——我只能让你的作品合格，当你超越了合格的境界之后，我也只能在文字修辞和文法通顺两个方面提出建议。也就是说，如果我来写，我会如何构思，然后如何用通顺的文字表达出来。这其中字词结构的问题是有原则性的，而文法表达则是各有所好的，只分手段的不同，并无高低。
当一首作品不需要格式修正的时候，要如何判断它的好坏？读出来，并且在没有外界影响的情况下尽我所能读懂它，再看作为读者的感受是否契合作者想要表达的心情——如果是契合的，那就说明作者的表达没有问题，读者的阅读也没有问题。
如果我们理解的内容和作者要表达的内容大相径庭，那就一定是某个环节出现了问题。
诗以言志——但是你说出来的志气、情感，是需要让人看懂的。诗是韵文，它终归是文章，是语言交流的载体，起到的作用是交流，只不过是用押韵的，有节奏感的形式吟诵出来，让读者共情。
那么我们就来赏读这位朋友的七律，因为他自带了写作手记，是可以印证的，作者、读者感觉是否一致，我能否会从你的诗里面感受到你要表达的情感——这就决定了这首作品的成色。
注意，这一切都是建立在格律之上的。初学者往往会为了平仄合律，出现凑韵之类的毛病，也就是改变文字结构，以求平仄合格。
这也不是不可以。合理的就是“诗家语”，而不合理的就是生造硬凑，是“凑韵”。
这其中的度在哪里？在大量的阅读所建立起的诗感中。什么是诗家语？因为有过专文论述，这里就不啰嗦。
我们来看他这首作品，同时进行字面修改，理顺文法逻辑——再申明一次，这种修改只是个人看法，看不看是我的事，改不改是作者的事。
《不敢高攀》
石桥石径连村舍，欲访谁家信步踱？
冬雪纷纷凝步履，寒风瑟瑟恨蹉跎。
阁楼闺中一扃牖，紧锁心扉六欲佛。
此去客家摘玉叶，却言风雪裹足说。
首联“起”，“石桥石径连村舍，欲访谁家信步踱？”写景，交代事由，很好理解，也没有什么问题。
石桥过去，一条石子路连接着村舍，我慢慢地信步而行，这是想去谁家呢？
这联不错，写了景，有情境，也有诗人情感的零散体现（信步、踱步），不着急，看上去没有目的，实际上也制造了悬念——我们知道但凡这种口里说“没有”，就一定是心里“有”，所以这里也制造了一个“去哪儿”的悬念。
起步是很好的，但是出句两个“石”字落了写诗中的下乘——也许确实是石头桥，石头小路，但是这种重复对诗意的凸显有没有意义？很显然并没有，所以这不仅对用字造成浪费，也会对音律造成一定影响。这是非必要重字，我们改掉一个，用“小”字替换，增加一个描写角度。至于是“小桥”，还是“小径”，都是可以的，可以参考实际情况，也可以根据平仄正格安排。
“石桥小径连村舍，欲访谁家信步踱？”
颔联“承”，“冬雪纷纷凝步履，寒风瑟瑟恨蹉跎。”继续写景，并通过写景带出个人情感。
大雪啊，纷纷扬扬，行走逐渐艰难。寒风瑟瑟，让我为自己的蹉跎年华心生怨恨。
这两句有什么问题？其实从对仗格式上来说，词性之类的东西，都还行，但是在逻辑上出现了问题。为什么“凝步履”？那是因为“冬雪纷纷”，这是有因果关系的，那么“恨蹉跎”，是因为“寒风瑟瑟”吗？很显然并没有因果关系，这就是为了对仗造句而已。因为下雪，所以我走不动了，这是正常的，但是因为刮寒风，我就为自己蹉跎年华而怨恨、遗憾？
这不对吧。也就是说，这一联的对仗拉胯其实与形式无关，而是与逻辑有关。
这实际上就是纯粹的内容、写法问题了，我们要拣选与逻辑匹配的意象来进行对仗安排——首先要逻辑合理，然后再讲文法，再讲对仗、格式。
什么样的意象会让人联想起蹉跎时光？自然界大多变化，有时间段的变化都是可以的，唯独不停的瑟瑟寒风是持续性的，体现不出阶段性变化的，不适合用来表现这种意境。我们也要注意整体的画面营造，出句写了下大雪呢，而且是“纷纷”，也就是杂乱的下着，那么意象选择就不多了，比如日月星辰，这些就都不适合出现了。
当然如果需要的话，跳出写景也未尝不可。
写到这里，我们又会发现一个问题。首联的“信步踱”，和颔联的“凝步履”又不对付了。前面刚说出门散步，后面就大雪让人步履艰难，这其中没有过渡，是讲不过去的。虽然说诗是跳跃的语言，但是跨度太大，让人感觉扯淡。
要理顺文思，就需要在颔联出句交代忽然下大雪，对句再选择合适的意象转到蹉跎年华中来。我们用“忽来”替换掉“纷纷”，用“大雪”换掉“冬雪”，“大雪忽来凝步履”，将它和首联逻辑理顺，再来考虑颔联对句问题。
我们充分打开自己的思维联想一下，风雪之中，还有什么活的，动态的意象能表达出阶段性的时间变化？
“大雪忽来凝步履，寒鸦四散恨蹉跎。”
也不算很贴切，但是从画面感来说，算是能够说得通，看到寒鸦在雪中飞散归去，让我不禁感叹自己的年华空耗。怎么说也比吹了一阵寒风就“恨蹉跎”要有前后因果吧。
颈联“转”，“阁楼闺中一扃牖，紧锁心扉六欲佛。”这转到哪里去了呢？不是很明确。首先我们搞清楚“扃牖”是什么意思。扃牖，作名词的时候是门窗的意思。“扃”是门、门栓，“牖”是窗户。作动词的时候，是指关上窗户。用在这里“一”这个量词后面，只能是名词，那么“一门窗”，这解释也太别扭了。当然我们还可以理解为“一扇关着的窗户”，也可以理解为“一关上窗户，就……”
“六欲佛”是什么？这个词应该是生造，没有这个佛。佛教有七情六欲之说，不过要刨根底的话，七情六欲于儒家才是根底，这里我们就不详说了，否则又是一大篇文章。我们采用当下普遍说法，佛家的“六欲”是指：“色欲、形貌欲、威仪姿态欲、语言音声欲、细滑欲、人相欲”。相对儒家的“生死耳目口鼻”六大感官欲望，佛教的欲望就目标明确得多——就是泛指男女之间的欲望，当然在当下也可以有男男。
因此我们就明白了，为什么作者会“恨蹉跎”？那是男女之间关系的遗憾，因为某些原因造成了，至今都感到悔恨。
但是意思是了解了，“六欲佛”这个词还是非常荒唐，甚至会引发一些人的抗议，这类词语切忌生造——因为这些信仰的人非常脆弱，经常觉得别人是对他的冒犯。
阁楼上闺房的一扇关闭着的窗户，紧锁着我心中的欲望（隔绝着我的欲望想象）。
要把这个意思表达好，改掉不合适的词，还要保持对仗，颈联的调整是有些难度的。出句的说法其实也不好，“阁楼”又“闺中”。同时我们还要记得这一联出句是失替的，所以要在平仄和内容上调整。
“高阁远望一扃牖，心念冰封六欲魔。”
将“阁楼闺中”换成“高阁远望”，解决失替的问题，同时增加一个动作，远远眺望，发现高楼上的窗户紧闭着。因为要对仗，只能把“心扉”提到前面和“高阁”对仗，又因为平仄缘故，改为“心念”，同样将“紧锁”动作换到后面对仗，因平仄原因换成“冰封”。
用“魔”代替“佛”来形容人心内的六欲，也许更容易让人接受。
远望你的住处，高楼坚壁，窗户紧闭，让我心中的欲望跌入冰窟，被封冻起来。
尾联“合”，“此去客家摘玉叶，却言风雪裹足说。”文法上还是能说通的，颈联的句子表明心中欲望被锁，尾联就承接了这种行动，同时合回首联，回答“欲访谁家”。“玉叶”是花木叶子的美称，也用来指代云彩、皇家血脉，放在这里自然是指引起“六欲”的人物，因为其它解释都不适合这个大雪天——这也会影响这个意象存在的合理性。我们用“寻旧友”替换掉不切实际的“摘玉叶”。
我原本是要去那儿探访一下心中的暗恋（六欲），却只说这风雪太大，让我无法到达。
这一联内容没什么问题，但是对句的“言”、“说”是很明显的重复表达问题，而且这一句完全没有诗的节奏感，用来收尾是非常拉胯整首诗吟诵感的。这就好像一堆人走方阵，前面一二一、一二一走得挺来劲，最后一下瘫倒在地上的了。
“此去客家寻旧友，奈何拦路雪风多。”
末句改动非常大，这倒是没什么好解释的，只是我在吟诵到这里，顺口而出，大意差不多。“客家”如果是指客家族呢，倒是可以，如果是“客人家里”的解释，那其实也是不合适，因为不了解作者在这里作何指代，就不进行调整。
刚参加工作之时的一些感受而作的。当时是本校一位秀色可餐的才女，因为都是篮球爱好者，我想去拜访她。可他们集团大佬云集，我望而却步，只能作罢。她并不晓得我曾在想去看她的路上独自徘徊过……
整首作品赏读调整下来，基本上就可以知道这是诗人在一个雪天，散步到曾经的心中爱人的地方，想去探访，却最终不敢的一种心态描写。这和作者手记虽然有些微不同，但是和他律诗原作倒是没有什么不同。
以上调整，更多是根据逻辑、文法、修辞、诗词特性做出来的，也有平仄的改动（很少），内容和意境与原诗出入不大，所以这依旧是他的作品。
我们再来做一下作品比较：
《不敢高攀》
石桥石径连村舍，欲访谁家信步踱？
冬雪纷纷凝步履，寒风瑟瑟恨蹉跎。
阁楼闺中一扃牖，紧锁心扉六欲佛。
此去客家摘玉叶，却言风雪裹足说。
《冬日踯躅寻旧友遇雪而返》
石桥小径连村舍，欲访谁家信步踱？
大雪忽来凝步履，寒鸦四散恨蹉跎。
高阁远望一扃牖，心念冰封六欲魔。
此去客家寻旧友，奈何拦路雪风多！
当然还可以再炼字、炼句，让表达更加明确、畅通，让音律更加通顺清朗。
再说一遍，除了第七句的平仄失替，其它地方的不同都是个人写作习惯，不代表就比原诗要好。
格式可以指正，内容意境只能沟通交流。