晚来天欲雪，能饮一杯无？古人笔下的雪，常常自带诗意，流露出闲适浪漫情怀。即使环境严酷，天寒地冻，也能写出“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的唯美诗句。但在璨若星河的诗词宝库中，以雪为主题的作品固然众多，然而写雪后初晴以及雪后阳光的诗作却屈指可数，因而显得弥足珍贵。在为数不多的此类诗词中，下面六首可谓其中精品，幽寒清新，寒光闪闪，红妆素裹，绮丽多彩，姿态万千，雪后美景在这些诗词中体现得淋漓尽致。
山中雪后
清郑燮
晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
这首诗描绘了一幅冬日山居雪景图。“雪晴云淡日光寒”是雪后清晨阳光固有的特点，此时，天寒地冻，银装素裹，虽然已经旭日东升，但依旧云彩淡淡，初升的太阳在大雪严寒前也显得没有活力。诗人没有写正午的阳光，因为在这里，诗人是由大雪之后的寒冷，来写自己内心深处的凄凉，情景交融，对自己历经苦难的身世发出深深的感叹，同时含蓄地表现清高坚韧的性格和洁身自好的品质。因而这里的阳光不会是霞光万道。
终南望余雪
唐祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
这首诗主要描写终南山的余雪，通过山峰与阳光的向背表现了各处不同的景象，又联想到山头的积雪消融后，丛林明亮，低处的城中反会增寒，景色虽好，不知有多少寒士受冻。全诗咏物寄情，意在言外，精练含蓄，朴实俏丽，意境清幽，给人以清新之美。诗中并没有明写阳光，但通过几个字可以体现出来：一是“积雪浮云端”中的“浮”字，积雪不可能浮在云端，为什么用“浮”字？因为终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。二是“林表明霁色”中的“霁色”，写的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。
少室雪晴送王宁
唐李颀
少室众峰几峰别，一峰晴见一峰雪。
隔城半山连青松，素色峨峨千万重。
过景斜临不可道，白云欲尽难为容。
行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。
惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。
此首七言古诗，写少室山雪后初晴，诗人送友王宁远行时所作。少室山有被誉为嵩山八景之一的“少室晴雪”。诗人写出了少室诸峰雪后的奇姿丽容。主要体现在一二和五六四句。“一峰晴见一峰雪”，雪后初晴，少室诸峰，有的因冬日晴暖，阳光照射而积雪溶化，现出了青翠秀美的本来面貌，也有的山峰因阳光不足，依然被白雪覆盖，在日光映照下，红装素裹，更加绮丽多姿。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”这两句写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句其一
宋杨万里
只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。
最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。
这首诗写了东山雪后阳光朗照的美丽景象，第三句直言自己的喜爱之情，第四句“软红光里涌银山”为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
沁园春雪
毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
这首词上阕描写乍暖还寒的北国雪景，展现伟大祖国的壮丽山河；下阕由毛泽东主席对祖国山河的壮丽而感叹，并引出秦皇汉武等英雄人物，纵论历代英雄人物。此词不仅赞美了祖国山河的雄伟和多娇，更重要的是赞美了今朝的革命英雄。抒发毛泽东伟大的抱负及胸怀。
词中“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”写的是想像雪后晴日当空的景象，翻出一派新的气象。雪中的景象在苍茫中显得雄伟，雪后的景象则显得娇艳。“红装素裹”，把江山美景比做少女的衣装，形容红日与白雪交相辉映的艳丽景象，生动形象。“分外妖娆”，赞美的激情溢于言表。
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